Quinzaine du 17 au 30 juillet 2024

Cycle Anna Magnani

MAMMA ROMA de Pier Paolo Pasolini

BELLISSIMA de Luchino Visconti

MAMMA ROMA. Mamma Roma, une prostituée d’âge mûr, est libérée de son souteneur à l’occasion du mariage de celui-ci. Elle reprend alors avec elle son jeune fils, Ettore, qui ne sait rien de son ancienne condition, s’installe dans un quartier populaire de Rome et devient vendeuse sur un marché. Alors qu’elle nourrit des espoirs de réussite pour Ettore, celui-ci commence à traîner avec les jeunes désœuvrés du quartier…

Deuxième film de Pier Paolo Pasolini après Accatone, Mamma Roma est un drame déchirant sur la relation mère-fils, au style encore marqué par le néo-réalisme italien, mais élevant déjà la tragédie sociale à une dimension lyrique, voire biblique, propre au cinéaste. Mamma Roma porte un regard sans complaisance sur la lutte pour la survie dans l’Italie de l’après-guerre et met en évidence la fascination qu’a toujours exercée Pasolini sur les marginaux et les démunis.

Illuminé par la présence de la formidable Anna Magnani, à l’interprétation tout aussi truculente qu’émouvante, Mamma Roma est un puissant témoignage sur l’Italie du début des années 1960 er offre un aperçu du réalisateur le plus controversé du pays en train de trouver son style.

BELLISSIMA. Apprenant, par la radio, l'existence d'un concours pour désigner "La più bella bambina di Roma" organisé par la compagnie cinématogra­phique Bellissima, Maddalena décide d'y présenter sa fille de six ans, Maria, qui, ainsi, pourrait réaliser son vieux rêve : échapper à la pau­vreté et devenir une star.

Nous suivrons les tentatives dérisoires pour transformer Maria, une enfant sans grâce, qui plus est, affligée d'un zozotement ridicule en une Shirley Temple italienne. Parallèlement, Maddalena découvre l'envers du décor de Cinecittà : l'usine à rêves se révèle aussi médiocre, peuplée de parasites, qui trouvent en Maddalena une victime de choix.

Le metteur en scène lui-même, joué par Allessandro Blasetti est prêt à infliger toutes les humiliations pour réussir son film. S'il choisit finale­ment Maria, ce n'est pas pour son charme, elle en est totalement dépourvue ainsi que le souligne ironiquement la musique (Quanto è bella, quanto è cara, air extrait de l'opéra de Donizetti, l'élixir d'amour) mais au contraire pour son ridicule : la projection de son bout d'essai déclenche une hilarité générale, les larmes de la fillette ouvre les yeux de Maddalena témoin de la scène. La révolte de Maddalena, son refus de la compromission préfigure l'attitude des héros viscontiens ultérieurs.

Après plusieurs scénarios qui ne pourront être tournés, Visconti accepte l'offre du producteur de La terre tremble, Salvo d'Angelo qui lui propose un sujet de Zavattini avec Anna Magnani en vedette. Mais il modifie le personnage central, à l'origine une mère bourgeoise, en femme du peuple ce qui lui permet de renforcer le contraste entre l'uni­vers frustre du prolétariat romain et celui de Cinecittà, symbole de la réussite sociale. L'histoire est volontairement dépouillée.

Suso Cecchi d'Amico, scénariste de Luchino Visconti : "Le premier film qu'on a réalisé ensemble, c'était Bellissima avec la Magnani. C'était une espèce de dette que Visconti avait envers elle, car elle aurait dû être l'interprète de Ossessione, mais elle était enceinte et n'avait pas pu. Elle était d'ailleurs très fâchée que Luchino n'ait pas reporté le film, mais le tournage avait déjà commencé quand on a appris qu'elle était enceinte de quatre ou cinq mois et c'était alors vraiment impossible. Avec son caractère, Anna pensait qu'on pouvait arrêter Ossessione et attendre que l'enfant naisse, alors Visconti lui promit qu'il ferait un film avec elle, et ce fut Bellissima".

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